恐怖片向来是一一个在不同市场都证明是最“稳定”的类型，不需要卡司、适合中小型成本操作，只要抓准核心的“吓人”元素，掌握与吓人相关的电影语言技巧与拍摄节奏，它都能有票房的基本盘，这种“保底”的特质，让恐怖片不仅历久不衰，甚至有缓足增加的趋势。然而，也正是因为历久不衰，恐怖片也面临跟动作片、剧情片一样的问题，既有的“把戏”都已经太常见、太好猜，怎么突破变成一一个似乎大家都已经不得不面对的问题。
从《回应我》、《鬼修女2》到《尼罗河上的惨案》看到的恐怖片混类型现象
今年澳大利亚出品、在北美卖出惊人票房的《回应我》乍看之下是经典YA恐怖片，一群无所事事的青少年拿到来路不明的鬼手之后，一次次的试胆大会渐渐擦枪走火，有人被鬼锁定要杀，而闯祸的女主角则得想出办法来挽回这样的结果。但在经典的恐怖片结构设定下，本片不但花费大量篇幅在建构几位主角（让它更接近美国独立制片特有的恐怖片型，像是《它在身后》），最后其实又有一一个反高潮的结尾，它只在北美卖出好成绩，在全球却差强人意，说明了这样新的尝试，大量建构主角群的一个性与背景故事，甚至结合一个人心灵创伤和灵异现象，再加上反高潮结局，仍不完全被市场大众所接受。
作为《招魂》宇宙系列作之一的《鬼修女》在评价上其实不算非常成功，时隔五年后推出的续集《鬼修女2》，延续了最强修女邪灵的重返，却默默地改换了故事行进的类型结构，《鬼修女》可以说是典型暴风雪山庄封闭空间虐杀片，看点在于有强大怨念的鬼修女如何神出鬼没一杀再杀。但《鬼修女2》虽然是强大邪灵重返，却多出了寻找某种特定物品的设定，而且女主角艾琳最后发展出全新的能力。换言之，续集其实发展出了某种英雄旅程，改变了原本结构单纯的虐杀模式。
而横跨50年“重生”的《驱魔人：信徒》，布伦屋（Bloomberg）买下这一个经典IP，却讲了一一个没有人知道是什么的故事，很明显编剧或导演觉得天主教神父驱魔的模式已经太窠臼，也不想要重复简单的被魔鬼附身过程，另辟溪径弄出一对女孩同时被附身，魔鬼最后说两人只能活一一个来分化人心；驱魔桥段想要跳脱神父驱魔，竟然找来旧版女主角主持各种驱魔大百汇，超展开到没人能接受，票房评价都相当惨烈。
相对的，近期上映、改编当红游戏的《玩具熊的五夜后宫》同样尝试大量刻画男主角的内心历程，以及意外地让大魔王的亲人来跟他一起打怪，虽然机器娃娃的奇观没有让观众十分满足，但大量着墨在角色上的作法却搏得观众喜爱，烂番茄上影评分数不高，最后的收尾也让不少人摸不着头绪，但部分游戏迷还是给予分数。
更有甚者，继悬疑元素已经扩散到各种影视故事之中，恐怖片的元素似乎也开始走向这途，举今年的白罗第三部曲《尼罗河上的惨案》，其实也援引了不少恐怖元素，而且反而以恐怖悬疑的类型，成为三部曲中评价票房最佳的一部。
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