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田晓鹏为《深海》设定了一项以动画形式展示少女在梦中的成长过程。这次的任务难度比起《西游记之大圣归来》要高得多，即使只完成了六七成，我也能给他打个八九十分。

《深海》中，想要用图像代替文字来表达自己的情感，是最困难的地方。许多人在观看《深海》之后，都会对电影的“中心思想”感到迷茫，因为大部分人在读完一部电影之后，都会对其进行精炼。但《深海》这种东西，如果你能轻易地提取出“中心思想”，那就完全不可能完成了，毕竟这只是一个小孩子的梦想。

但现在有一个问题。梦境是没有道理的，但电影呢？这也是为什么《深海》会有三四成的原因。一方面，电影要拍摄少女的梦想，所以所有的梦境都要遵循梦境的规律。但是，梦境的法则却是无法无天的，所以，这部电影很难让人完全了解少女的梦想。

先说角色。假如10个人在一天中看到了同样的小丑，那么他们会不会在夜里做同样的梦呢？当然不会，每个人的梦里都有不同的小丑，而且他们的特征也会随着每个人的梦境而发生变化。比如《深海》中那个被少女参宿看到的那个可怕的小丑，现在已经化身为“深海大饭店”的老板南河，虽然嘴大了一点，说话也多了点，但总体来说并不可怕，甚至可以说是一个很英俊的男人。那么，他在梦境中又是怎样的呢？是她想象中的父亲，还是她内心的痛苦？《深海》是一部脱离了传统叙述方式的动画电影。但如果光靠自己的直觉来推测，那就是千奇百怪了。

比如最后一幕，参宿在一片无边无际的白色枷锁中挣扎。这一幕，让我的两个男生都哭了。但我一问，他们的理由就完全不同了。一位友人这样解释道：“参宿”是在挣扎着摆脱负面的情感，试图回归真实的世界。所以，看到她这么卖力，他才会落泪。另一位友人的解释是：她要回南江的那个世界，虽然他不是真的，但至少比真实要好。所以，他才会流下这样的眼泪。

老实说，我自己也很迷茫。我可以感觉到这个姑娘在努力的挣扎，但是她不知道自己在挣扎些什么。在那个时候，我意识到，导演本来是要“告诉”我一些事情，但是我们的沟通有问题。

《深海》的另一个问题也随之出现：一是单纯地用图像表现少女的心灵；另一方面，导演也会情不自禁地“告诉”观众，让他们了解她的内心世界。所以他给出了自己觉得有用的指导，比如参宿临别时，南河突然给她讲了一段人生哲理。但在梦里，这就很奇怪了，也很扫兴。

在一些章节里，“参宿”的梦也变得非常复杂。比如说，作为一个比喻的海精灵，恐怕没有人会想到，这就是他一直在寻找的母亲。因为在这部电影的一大段时间里，南河一直在忙着用海精灵煮鱼，而参宿则是在厨房里帮着洗盘子。

所以，这种类型的影片，究竟要如何拍摄呢？田晓鹏一开始的想法是对的，他放弃了太多的文字说明，让观众们完全沉浸在她的内心世界中。但想要找到一个“梦的逻辑”，却是一件非常困难的事情，这对田晓鹏来说，无疑是一件非常困难的事情。电影时而沉浸在想象中，时而又变得无比清晰，再加上“杂念”的存在，让《深海》成为了一部“短路”的作品，实在是太可惜了！

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