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《满江红》是张艺谋和陈宇继《坚如盘石》、《狙击手》之后的第三次合作，也是张艺谋在创作过程中从强调视觉表现到重视叙述的转变。根据中国观众对2023年春节档的满意度调查，《满江红》的评分为88.4，在故事喜爱度、创意新颖度、情节合理度、思想情感深度等各项指标上，均名列第一。
在市场上的反响很好，说明了观众对这部电影在故事的构建和情感表达上的认可。就其创作而言，《满江红》也是一部具有典型意义、值得观察的作品。
叙述性的融合
《满江红》的时长是159分钟，比普通的商业片要长得多，但我想，很多人都会像作者一样，被剧情的发展所吸引。这要归功于电影巧妙的叙述，使观众在精神和情感上得到了一种混合的快乐。
《满江红》在叙述上具有很强的实验性。电影继续秉承《狙击手》“三一律”（时间、空间、行动）的原则，将剧情设定在一个封闭的空间里，并在一开始就给出了“一个时辰”的时间限制，这与电影的真实时间吻合。因此，电影呈现出一种特殊的形式，即在屏幕上和屏幕上的时间几乎是同步的，这是一种很好的方法，因为时间的同步会引起人们的精神共鸣，让人在观看的过程中产生更多的参与和沉浸，从而提高了观赏性和娱乐性。
《满江红》以悬疑与喜剧为“双轮驱动”，展现了浓厚的叙述兴趣。在这部作品中，悬念式电影给了剧情以强大的动力，再加上强烈的反转情节，给观众带来了一种极具冲击力的视觉感受。电影从金廷的礼部官员之死开始，到凶手是谁，密信在哪里，秦桧是不是被刺杀的，所有的悬念都在不断地重复，直到最后，谜团终于揭开：《满江红》是岳飞临终前的遗愿，流传了下来。这部电影通过对剧情的精确把握，使得悬念逐步展开，并与最后的主题升华形成了一种奇妙的和谐。
加上幽默的成分，使悬疑的气氛得到了很好的平衡，也让冷酷的剧情气氛得到了和谐。从现实意义上讲，《满江红》的喜剧性，在春节这个特殊时期，迎合了观众的情感、营造了节日气氛，为市场提供了一个强有力的保证；而从戏剧的观点来看，则是以“乐景”写哀伤、悲情甚至是壮烈的感人境界。在欢声笑语和激情激昂中，产生了更强烈的情绪紧张。
对角色作了充分的准备
如果说小说的叙述结构是戏剧的框架，而类型要素是它的肌理，那么，人物的刻画就是使故事焕发神采、激发观众共鸣的关键。《满江红》的故事情节紧凑、情节紧凑，但在人物塑造方面却是下了很大功夫的，表现出生动活泼的角色特征，以及对个人命运的观察，与故事的发展形成了互补的作用。
易烊千玺扮演的孙均就是一个很好的例子。在小说开始时，孙均的角色变得模糊不清，在现实社会中的逃亡和生存是他在现实生活中的一种原始的本能。不过，故事也用了不多却很准确的手法，像是兄妹之间的感情，给了这位少年一颗纯真的心。与此同时，被逼入绝境的压力，激发了“精忠报国”的纹身，张大等人的慷慨激昂，舍生赴死，让孙俊最终做出了决定，从灰色变成了光明，从鹰犬变成了爱国者，从求生到救赎，这才是真正的人性，也让他的角色发生了蜕变，变得更加强大。
张大，瑶琴，刘喜，丁三旺，他们组成了一群奋不顾身、英勇无畏的小人物，展现了作者的慈悲，激起了观众们的共鸣和尊敬。至于秦桧，他是最后一个出场，也是他的杰作。一个真正的默默无闻的人，用自己的生命换来了自己的自由和真实，从某种程度上来说，他就是《满江红》的传教士，给电影平添了一丝超现实的空灵。
一块“压舱石”的好故事
在故事的最后，经过一系列的努力，岳飞的《满江红》终于出现并传播开来。这部电影以一种富有想像力的手法，重现了《红楼梦》的流行故事，从而达到了“类型片”与“宏大”的结合。他们的爱国之心，他们的勇气，他们的忠诚，他们的忠诚，他们的忠诚，他们的牺牲，他们的牺牲，是他们国家的延续。至此，这部电影也在千变万化的叙述中回归自然，展现了理想的浪漫色彩。
电影的结局也变成了一种寓言：成千上万的士兵在屏幕上朗读，这难道不是一种对屏幕之外的人的回忆吗？集体记忆是超越权力、超越死亡的伟力，让真正属于人类、属于国家的感情和信仰得以传承，并将其作为一种永恒的传承，滋养后代。故事的结尾，则是一种深植于民族文化与情感基因中的共有价值观的唤醒与凝聚。这是一块“压舱石”，也是一块好故事的“压舱石”。
在叙事上强调和实践，在类型上的融合与探索，宏大叙事与集体感情的巧妙融合，这些鲜明的文本特征，为中国电影的类型化实践提供了有益的借鉴，并进一步拓展了当代主流电影的创新与持续发展的可能性。而由此可以看到的各种充满趣味和潜能的影片，也是我们所期望的。
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