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能让观众满意，一方面是因为体育类电影和体育类电影的成熟和稳定，另一方面，它的“天花板”也很明显，很多地方都受到了国内体育类电影的局限，比如体育类电影。
《中国乒乓之绝地反击》（以下简称《中国乒乓》）是今年春节档七部电影中最“多戏”的一部，首映时间最短，首映时间最短，第二天就取消了档期，改成了大年初三，第二天就取消了，改成了二月十七日，这段时间里，还在少量的点映。
我也是趁着最近点映的时候才看的，因为邓超和俞白眉都是一对老戏骨，我也没抱太大的希望，但最后我还是觉得这部电影挺好的，至少是个“行活”。
如果说之前导演《银河补习班》的片子给我的评价是“有了很大的提高，但还有很多改进的余地”，那么《中国乒乓》就可以说“没有太大的问题，但也不算太好。”
可以说，这部电影之所以能让观众满意，一方面是因为它的“天花板”很高，另一方面也是因为它的局限性，不仅仅是因为国内的体育电影，更多的是因为它的局限性。
【友情提醒：后面会有更多的剧情。】
首先要说《中国乒乓》是一部动作戏，套路娴熟，节奏合理，要啥有啥。
本片是以90年代初期中国乒乓球男子队为背景，那时国乒在欧洲强队的连战中屡屡失利，年轻主帅蔡振华放弃了在意大利的高薪工作，回国指导国乒，并大胆地组织了一支全新的球队，历经四年的刻苦训练，终于在一九九五年再度夺得斯韦思林杯。
从剧情的设定来看，这绝对是一部“爽文”，而这部电影也是如此，但却是屡试不爽：
在电影开始的时候，大家都对国乒队的“风华不再”提出了质疑，戴敏佳在回国的时候，就被委以重任，在国家队的时候，她不拘一格地挑选球员，训练，磨合，战术选择，韩国邀请赛的胜利，以及1993年哥德堡的失利，最后国乒在天津奥运会上击败了瑞典，八年后重返巅峰。
《中国乒乓》除了剧情丰富之外，还在角色设定上进行了一些调整，比如王盈的陪伴、不解、鼓励、支持、陈文的苦恼、离开战队时的失态等等。
此外，影片的音效也相当不错，比如有几首带有乒乓球伴奏的音乐，充满了魔力（虽然不如《乒乒乓乓天下无双》那样被洗脑），但主题曲《这里没人叫“喂”》却是专门为这部电影量身定做的，无论是歌词还是旋律，都充满了竞技体育的活力。
在场景、画面、技术细节上，都尽可能地还原了30年前的场景，虽然看不出乒乓球的速度，但是在力量、旋转、换拍、身位等特点上，都可以通过剪辑、特写（特写）来加强，并不浪费“以虚写实”的效果。
而且，如果你是中国乒乓球队的粉丝，尤其是那些对这个故事非常了解的人，那么，瑞典邮票，戴敏佳的“白民”和“立威”，派球员去欧洲“偷师”，主教练的腰伤，都是很真实的。
不过，即便《中国乒乓》在所有的动作都达到了标准动作的要求，而且表现得还算不错，但这并不能算是一部优秀的作品，除了上面提到的几个方面之外，几乎找不到第二个值得注意的地方。
正所谓成事在身，成事在身，邓超和俞白眉两人虽然凭借着体育片的先天优势，成功地拍出了一部不错的作品，但他们也不得不承认，这种类型的影片，上限不高、突破难度大、受众少。
更糟糕的是，原本打算在《中国乒乓》上享受三次“情怀加成”的“情怀加成”，结果一波都没尝到。
第一个原因，就是没有得到任何的支持，也没有任何的媒体支持。
注意邓超饰演的戴敏佳，以蔡振华为原型；
许魏洲饰演的是白民和，他的角色是以马文化大革命为原型的马文禾；
黄昭，段博文，黄涛，王涛的原型；
蔡宜达饰演的是宫峰，原本的名字是丁枫，而丁松则是他的原型。
侯卓翔，丁冠森，刘国亮，刘国梁；
董帅，孙浠伦，孔帅，孔令辉，都是他的原型。
《夺冠》（《中国女排》）虽然也是体育类片，但好歹也邀请了不少女排选手，还给他们打了广告，而《中国乒乓》却没有得到高质量的资源，这在“国球”片里是不可能享受到的，这其中的缘由，大家都能理解。
第二，民众对乒乓球的热情和支持，也远远低于人们的预期。
体育类的电影是一种小众的运动，但与之相比，乒乓球的受众群体就显得有些尴尬了，虽然我们拥有世界上最强的队伍，赢得了无数的冠军、无数的奖项，每一次奥运会、世乒赛都吸引了大量的观众，但事实上，乒乓球运动在民间短暂风靡后，迅速萎缩，并没多少真正的球迷（其实所有体育运动都差不多），“影迷和球迷来观影”根本成不了规模。
第三，观众们对题材题材的作品都有一定的厌倦。
这几年来，商业题材和主旋律风格的电影层出不穷，虽然也有不错的作品，但也有不少以“主题正确”为噱头的烂片，这让很多人都对自己的作品提出了更高的要求，没有足够的实力，很难得到认可，平心而论，《中国乒乓》虽然在同级别的电影中属于中上水准，但现在的情况却发生了变化。
不说别的，就说《交换人生》，这一届的六部电影，每一部都能跟《中国乒乓》相提并论，也难怪要当逃兵了。
天时地利人和，《中国乒乓之绝地反击》一部都没有拿到，哪怕是一部合格的体育类影片，也很难在票房上取得太大的成绩，这大概就是所谓的“天时地利人和”吧。
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