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《满江红》、《流浪地球2》，都是一片叫好又叫座的好成绩。与之形成鲜明对比的是，包括梁朝伟和王一博在内的《无名》在春节档“掉队”，7天五亿票房的票房表现略有“黯然”，而口碑也渐渐出现了两极分化。不少差评人抱怨《无名》是在故弄玄虚，剪辑太过零散，令人难以理解；有专业人士认为，程耳的《无名》是“中国电影之光”，这是一个很好的例子。
一部文艺范十足的影片，在春节档的观影基数和竞争压力下，无论是观众还是导演，都要面对巨大的挑战。
对于观众来说，最大的困难是如何把握导演的叙述结构和模糊的形象。《无名》通过大量的倒叙、插叙和闪回镜头，使观者在时间和空间的交织中“卷入”到上海的历史漩涡之中，引导着他们思考、猜测和互动。这样的艺术手法，一方面可以增强影片的悬念和参与性，另一方面也可以使观众对中共地下党的坚韧和伟大有更深刻的认识。
《无名》中也有大量的隐喻来表现影片的主题。骄傲的罗斯福狗最后失事，暗示着日本人在将来的失败；唐部长在两个旗子之间的画面，暗示他为“骑墙派”；在工厂外面，那些纯洁的羊群，就象是被活埋在井下的矿工，在这些可怕的入侵者面前，他们没有任何的反抗能力。在热闹的过年气氛里，能冷静下来，了解一下电影的结构和比喻，确实是一件很费劲的事情。
对于导演来说，最大的困难就是在商业和艺术之间的权衡。梁朝伟和王一博的组合，是一个很好的尝试，《无名》的人气和话题度都很高，这也让这部电影在上映之前，获得了最好的票房。导演还加大了武打的力度，两个主角拳拳到肉的打斗场面，既给观众带来了极大的乐趣，又为揭开结局的秘密埋下了伏笔，使“无名者”这一共产党人的灵魂得以重新塑造。
不过，豆瓣评分6.8，口碑两极分化，这也说明了《无名》在商业上仍然存在不足。在《口碑与票房》一书中，斯坦利曾提及“道德缝合”，认为观众对电影的感情会让他们的潜意识层次融入到电影的叙述中，并由此产生了对影片的认可和推荐。如果观众们在短短128分钟的时间里，没有情绪上的波动，而是“开小差”，思考剧情，思考角色，那么观众们就很难沉浸其中，无法真正体会到电影的魅力，更不可能有好的口碑。
事实上，从文艺片行业的角度来看，《无名》的口碑并不好，毕竟能在春节档出现一部文艺片，已经算是一种成功了。而往年的春节档，大多都是以家庭为题材的喜剧片，而这些流水线制作的工业片，就显得有些枯燥了。而《无名》以其鲜明的文学特色和独特的审美风格，更是体现了大众审美能力的提高，以及对更高层次影片艺术的追求，从另一个角度证明了文艺片导演对市场的自信。
程耳导演在接受采访时说，“好影片肯定比商业更有商业价值，比艺术更有艺术。”而要使国内的文艺片走向更高的高度，则必然要求观众和导演之间的“双向进步”。在欣赏绚烂的特效与滑稽笑话的同时，也要能冷静下来仔细思考，学习欣赏多元化的艺术表现；导演要兼顾商业和艺术性，在表演之前，要把剧本和故事讲得更好，让人物回到自己的角色中去。但愿国内的文艺片能勇敢面对挑战，在批判和建议中获得票房和口碑的双重认可。
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